连对焦位置都不会选，怎么拍出好照片？

随着科技水平的发展，现在的相机已经变得越来越智能，但无论它有多智能，也总有它很难解决的问题，比如说，选择对焦位置。

对焦位置的选择，不是简单通过计算就能找出最优方案的，它和我们的拍摄意图和需求有关。不同的对焦位置，能创造出完全截然不同的画面效果：

如何选择最恰当，最符合我们拍摄需求的对焦位置，是一个值得好好考虑的问题。

今天，技巧君要为您分享的正是在一些特定题材中选择对焦位置的基本原则，一起来看看吧~

如果一张照片里，同时存在清晰和模糊的部分，大部分人的都应该会更关注清晰的部分。

事实上，清晰-模糊对比，正是区分画面主次，表达不同主题的常用手段：

所以呢，如果你没有什么特别明显的拍摄需求，或者不知该对哪儿好的时候，就对焦主体吧。让主体清晰些，总没什么大错。

风光摄影可并不是 “小光圈+三脚架+低 ISO” 那么简单，对焦位置的选择也是需要讲究的。

而 “三分之一法则”，就是风光摄影中一个久经考验，广受好评的一个对焦方案：当没有明确主体时，对焦景深三分之一处。

注意，是景深的三分之一，而不是画面宽度的三分之一，不要弄错啦！

这样对焦会使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的视觉习惯，看着更舒服；同时，也会让画面更有纵深感。

当然，如果你的画面有明确的主体，还是优先对焦主体吧。

除了三分之一法则，拍大风光时还可以尝试另一种对焦方案：手动对焦无穷远。

对焦无穷远，也被称为泛焦技术或超焦距对焦，在拍大风光时也十分常用，可以使整个画面都位于清晰范围内。

具体操作也简单，切换到手动对焦模式，然后拧动对焦环到 “无穷远” 档，再使用小光圈拍摄就好了。

虽说无穷远是最后一档，但并不是把对焦环 “拧到底”，无穷远档一般在对焦环底部往回一点的位置，请务必确认自己是否对准了~

值得一提的是，“泛焦” 之所以叫泛焦，就是因为它的清晰度不如精确合焦点处的清晰度。所谓 “整体清晰”，实际上只是 “人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看过去好像看不到画面上有什么模糊的地方，但如果您将泛焦区和精确合焦区景物放大对比，会发现前者的锐度要明显小于后者。

但不管怎么说，泛焦毕竟能获得最大的清晰范围，拍摄下图这种 “超大尺度” 风光时还是很有用的。

另外值得注意的是，对焦无穷远时，并不是整个画面都处于清晰范围内。真正的清晰范围，是从近处的一个泛焦点到无穷远处。

泛焦点距离和焦距成正比，和光圈也有关。计算公式太复杂我们不用去记，只需要记住，短焦距镜头的泛焦点一般在 1 米左右。

也就是说，在对焦无穷远时，极近处景物锐度会降低，在拍摄时应尽量避免再此处安排过多景物。

这一方法适合焦距较短的镜头使用，因为镜头焦距越长，近处的 “景物不清晰范围” 也会随之变大；如果中长焦头对焦无穷远，效果可能会适得其反，使得近处大片景物清晰度降低。

眼睛是心灵的窗户，是最能表达人物情感的区域，也是人像中最能引起关注度的部分。所以，当然要对焦眼睛啦！

不过，也别那么死板，如果拍全身、大半身像这种脸部比例较小的题材，对焦脸就可以了。

拍摄特写，脸部的画面比例较大，需要对焦双眼，使双眼更有神，更好地表达画面中人物的情绪：

这一对焦原则，在拍其它动物的时候也适用：小比例，对焦脸；大比例，对焦眼。

长曝光最常见的拍摄主题是流水和车流光轨，能拍出物体的运动轨迹，使画面具有动感。

而在这类题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体，创造动静对比。

对焦这些静止物体，自然是最好的选择，毕竟只有静物才会需要清晰度。

拍夜景的时候，时常会 “拉风箱”，镜头一前一后地反复移动，半天对不上焦。这是因为环境对比度低，自动对焦系统无法正常工作。

所以，寻找最亮处进行对焦吧。这样不仅比较容易合焦，也更符合拍摄需求——夜景，主要拍的就是华丽的灯火嘛！

对了，在选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而最好对准光源的边缘，明暗交界处。可以用实时取景放大功能，来进行辅助对焦。

这是因为，大多数相机的自动对焦系统还是采用对比检测来进行计算，选择对比度高的边缘，比选择光源的中心更容易合焦。

以上就是本期要为您介绍的全部内容，感谢您的收看，我们下期再见。