艺术瓷多为各种人物或动物植物造型，基本均为不透明体。不论艺术瓷是全挂釉，其表面光洁度都不会很高，因此，除由被摄体表面直接反射到镜头的光外，其他处一般都不会产生明亮的耀斑，也不必担心它们表面映照周围的环境。
系统布光后，只能在背景的水平面上又一个投影，并且要与主体的亮度成正比。另外向前延伸的投影会令人生厌，这就要求对辅助光的照明光源、光位的选择格外谨慎。
背景的处理要删繁就简，突出主体，千万不要画蛇添足。
主光要强调被摄体的造型特征、质感、空间感，块面的转折要清晰，线条要流畅，层次要丰富。主光光性一般宜软，以扩散光、反射光为好。雾灯、柔光罩均理想。光位则应该富有体积感，并避免过多的耀斑，多在偏正光至前侧光之间变化。辅助光大都必不可少，作用是对暗部补光和调整被摄体的明暗反差。为了塑性、隔离背景、增加造型的锐度，可以从侧光、后侧光、轮廓光至逆光光位用泛光灯或聚光灯勾勒被摄体的轮廓，但亮度不可以太亮，否则会使此部失去层次，丧失质感。垂直光位也不宜太高，这又会使被摄体的顶面亮部过大，看起来不舒服。装饰光的添加则要看是否在以上各造型光综合照明后，被摄体的某些局部还要进行特别的修饰或强调。它至少小范围的辅助光，因此，在需要时会伴着控光技术的使用。
摄影教程艺术瓷的布光难点在于造型复杂，即使是抽象变形的作品，也会富有面和先的变化。这些面的组合、线的构成，都是艺术家深思熟虑、匠心独具的成果，也是作品风格和灵性的凝聚。因此，如果说拍摄艺术瓷形似不易，则神似更难。这就需要广告摄影师在布光前仔细揣摩作品的风格、个性以及如何表现。在布光时再用光来强化塑造这种艺术品的性格。事实上离开光，尤其是对被摄体的最佳系统布光，任何艺术品与任何商品都不可能表现出独特的、鲜明的个性。
值得强调的是不论画面的明暗、色彩是对比还是和谐，是夸张还是写实，一定要明确整体色调的倾向和气氛。