曝光的独揽 风景婚纱摄影的曝光，应以紧要被 摄物为准，它要求获得正确的曝光。同时，风景阴景部分也必需担保要的曝光量，因此，根据被摄主体确定的 曝光量，经常需要稍稍增加，以便浮现出暗影部分的细节。一般地说，以夕阳做背景的剪影照片，要根据景物光明部分进行曝光。而对于深邃幽暗的丛林景色，或者被逆光照明的风景，则应当根据景物的暗影部分曝光，并且最好能利用宽容度较大的感光片。
外景婚纱摄影越来越流行，风景秀丽的地方更是游人如织。当然也吸引了大批新人的眼球。那么我们一起先来了解一下风景（外景）婚纱摄影及技巧吧
一个有经验的摄影者，总是善于寻找自然景色中最富有诗情画意的形象，并用摄影艺术伎俩把它们浮现在画面上。因此一幅好的风景婚纱摄影，并不只是单纯地浮现自然外表，也不蛤是单纯地追求格式上的美，色彩上和艳，而应具有深刻的主题 。
我们早前才访问过本地摄影师沈嘉豪(Bobby)，他以大片幅相机拍摄《黑纸》封面，对现在数码一代来说应该很新鲜。虽然数码摄影既流行亦方便，但其实业界还是有一些行家，继续以大底机拍摄商业作品。例如摄影师Milton Morris与同伴替商业地产企业Lincoln Harris拍摄宣传照片，在安排好场地、模特儿及拍摄日期后，便开始进行工作，还以图表显示他们的设定，大家可以参考参考。
1 主题要鲜明 在拍摄风景婚纱摄影之前，肯定要有明白的拍摄意图，照片的主题 和浮现内容，心中要有设想。
假如景色中的天空、海洋、湖泊或雪景在画面上占很大面积，曝光时间必需减短。别的，利用滤色镜时，要考虑到它的倍数，适当增加曝光量。
一、风景婚纱摄影的特点
2 特点要抓住 风景婚纱摄影要反映差异的地点特色，使照片的浮现力大大增强。
4 色彩鲜 自然界各种景物的色彩极为丰富，当这些景被记录在彩色感光片上时，就使得风景婚纱摄影的色彩分外丰富，鲜艳。即使记录在黑的感光片上，画面景物 的条理也十分丰富。这是风景婚纱摄影辨别于其他摄影的又一个特点。
二、 风景婚纱摄影的一般要求
1 空间的浮现 风景婚纱摄影所摄的景物，要前后分明，有肯定的深度，这样才智增加浮现 力。利用逆光可以加强空气透视，并从色调上分清前后景的距离。利用滤色镜，也可加强或削弱透视感。早晨或薄暮拍摄风光 ，可以利用云雾，使景物具有远淡近浓的透视成效，增加照片的空间感。因为云雾能镜射阳光，远处雾浓，镜射光芒强，底片感光多，景物色调就淡；近处雾薄，镜射光芒弱，底片感光少，景物色调就浓。
这张照片先放一支灯在会议室角落(即下图右上角)，模仿太阳光射进来，然后一支灯打在天花板上反射做补光，另外在相机的左边，也是会议室另一端亦放一支灯作额外补光。拍摄是以Horseman 8×10 相机配Kodak Tmax 400 菲林。
这一张在露台拍摄的作品，都巿的景色就在身后，当拍摄的时候，太阳光就会在头上直接照射下来，所以他们还特地搭建了一个棚，盖上人造丝布幕，将以柔化阳光。然后他在相机左边放两支大灯做照明，另外右边放一支中size的做补光。照片以Sinar X 4×5 相机配Kodak Tmax 400 来拍摄。
2 时间的表示 一张风景婚纱摄影，要交待拍摄的时辰。清早，远景处于浓雾的覆盖中，显得朦朦胧胧。这时太阳从东方出来，透过晨雾散射出光茫，能给人以新鲜悦目，奋发进取的感应。薄暮，火红的夕阳散发出粲焕的霞光，给四周的景物披上浓装，配上适当的滤色镜拍摄，画面的气氛更加浓烈，富有陶染力。拍摄都邑风景，工业风光，可以利用夜晚的灯光，渲染夜间活动的气氛。
拍摄有动体出现的风景 ，曝光时间要短，特殊是动体们于前景的时候。而拍摄瀑布，喷泉以及浪花的风景 时，曝光时间为宜太短，否则会把水拍成凝聚一样，遗失动势，一般以1/10－1/50秒为好。
假如利用小型照相机，加上广角镜头，几乎在拍摄风景的任何情况下，都能担保必需的清楚度。但这样的清楚度参照片的整个深度浮现并无甜头，因为照片的意境削弱了，风景一目了然，没有趣味。为保障风景婚纱摄影的意境，景物清楚度的规模不宜放得太大。应当把画面的最大清楚度用在紧要被摄体和前景上，而使所有远处的物体轻微散焦。这样，画面的条理丰富，主次分明，意境较深。
雪景的成效也很别致，下雪时光芒昏暗，这时拍摄雪感难以浮现。当阳光出来直射地面积雪时，会出现雪面光明而景物鲜明的景象，这时假如加用黄滤色镜，用逆光拍摄，雪地的影调条理就能显得丰富，雪的质感也比较强。雪面镜射光芒的本领强，拍摄时要戴遮光罩，以免镜射光芒投入镜头。逆光拍摄的曝光时间，应按景物的昏暗部分计算。
2 意境深 风景婚纱摄影善于以景抒情，它通过对处自然景色的生动描绘，来表达或寄托人的思想情感。因此，风景婚纱摄影一般都具有很深的意境，能引起人们的深刻联想。
根据这一要求，在拍摄风景婚纱摄影时，要斗胆取舍，把不必要的，零乱的景物从画面上躲开，使主体在位置远近，形体大小，色调比较上都能处于紧要地位。使画面集中，生动而柔美。
6 动体的安顿 人物和其余运动的物体，如火车、汽车、轮船、飞机等，出现在画面上，会使风景 更加生动，使静止的画面发生动感。但动体的活动要与画面其余景物 相协调，不论人的表情、动态、姿势和其余动体的大小、目标，在画面 上都 要安顿适当，既不雀巢鸠占，又不成为累赘。
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这一张在课室拍摄的照片，主光源来自相机右方，用上Profoto 20.5″ 白色beauty dish 的灯光，相机左后方的大灯则是整体补光，最左边的中灯以补墙身光线，最后一支小灯则照亮前景的细节。使用的相机也是Horseman 8×10 配菲林Tmax 400。
3 天气的浮现 风景婚纱摄影为交待画面的背景，增强艺术成效，频频很注重天气的浮现 。拍摄雨景，雾景，由于雨水，雾水的镜射作用，光芒发生变动。有时能获得很好的成效。假如在阳光下拍摄时，前后景物轻易叠在一起，不易分辩，有时利用滤色镜作用也不大。但是，在雨天，雾天拍摄，照片的成效就大不一样。朦朦细雨水的镜射，能把景物，灯光映成倒影，使画面非常柔美。
4 焦点的调节 风景婚纱摄影切忌前景模糊，它会使人发生不快的感应。因此应当对准紧要被摄物调节焦点，使前景越清楚越好。
例如上图这一张作品，可见设定显示如下︰
为了拍摄有动体出现的风景婚纱摄影，必需利用感光宽容度大而感光速度高的感光片，否则，就不可能应用滤色镜，也不能充分利用较小的光圈。
1 题材广 我国幅员辽阔,风景婚纱摄影的题 材十分遍及.名山大川的壮丽景色;工业基崐地的发达景象,农村田野的诱风光,城镇建设的崭新面貌,少数的风地人情等等崐,为风景婚纱摄影提供了取之不尽竭的丰富素材.
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云彩，对于风景婚纱摄影具有点缀装点，丰富内容，调整画面构图的作用。普通的云彩有浮云，朵云，片云，条云，鱼鳞云 ，云海等，应当根据季节特点和照片内容来选择。拍摄时，加用浅黄，中黄滤色镜，可以增加云彩的成效。
拍摄焰火的景象，快门速度也不宜短，必需以秒计的曝光时间 ，使画面上能看到焰火行程的全部痕迹。拍时，需将照相机架在三脚架上。
在拍摄工业风光，都邑风光，农村风光时，除了要注重反映地区特色外，还要注重 时代 的特色，要拍摄那些最能反映我们时代实质的画面。
3 画面美 大自然的美，经过拍摄者的艺术构思，技艺加工，便成为画面柔美的风景婚纱摄影。画面的美，是直接为照片内容服务的。为了深刻浮现照片的主题，在取景时，对与浮现 主题无关的景物，就不要纳入画面的构图中。因为，假如只注重格式上的装点，频频会降低照片的陶染力。
3 重点要突出 拍摄浮现我国自然界新事物，新面貌的画面，是风景婚纱摄影的紧要任务，也是拍摄的重点内。风，花，雪，月，小桥，流水等小景，固然可以调 节人们的精神文化生活，但不能把它作为重点来浮现 。
