不过作品的用光也让观者注意到这些不是平常的商业图片。例如,摄影师Picciottis故意从落在桌面光线的反方向上向面条打光,他解释说:“我们选择将不同方向上的光源结合起来,这能突出对透视的控制”。
五、在灯光下保持昏暗
摄影师David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面对这种挑战,他们是位于纽约市图片区(Photo District)的“Antfarm摄影”工作室的成员。“我们关注首饰的每一个方面,特别是钻石,因为它们都很昂贵”,摄影师Barowsky说。照片中的Faraone Mennella 18K金手镯上镶满了品相非常好的白钻、棕钻和香槟钻。“对于这张照片而言,效果全部靠灯光制造,几乎没做过后期编辑。当然,我们也需要一个很锐的微距镜头来捕捉钻石的切割面和色彩上微妙的变化”。
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但天空中云团滚滚,环境光线也在直射和散射的阳光间交替。摄影师使用的照明策略是利用两个影室灯压住阳光,这样她就不用关心阳光是否直射在模特的
拍摄反光物体时的用光最难,其中以拍摄首饰最为耗时。最大的挑战在于要让没有生命的物体洋溢着跃动的光芒和生命的光采。
Cheyenne Ellis设计了一个巧妙的方法,能够在不需要助手的情况下使用20英寸银/白色反光板:她坐下,将反光板放在腿上,在拍摄的同时用小臂调整反光板的方向。
为了在色调较冷的背景中凸显意大利面,摄影师们选择了比背景光线色调略暖的灯光。
“对我而言,外景拍摄用光的诀窍是确保充足的电力”,她说。她不喜欢用电池,因为两次闪光之间的充电时间太长。“如果用电池供电,我会急于完成拍摄,因为我总担心电池不够用,所以我通常用发电机为影室灯供电”。为保持场地整洁,她也喜欢使用PocketWizard闪光灯无线触发器。
Antfarm摄影工作室的团队拍摄这两个镶钻金手镯时使用了1支加装聚光罩和栅格的布朗Picolite型影室灯(720美元),2个布朗Unilite型3200WS灯头(每个1510美元),由布朗grafit电源供电。摄影师使用的是仙娜 P2 4X5相机,配仙娜54h数码后背,施耐德120mm f/5.6微距镜头,拍摄光圈为f/32。
布置在机位附近的布朗Picolite型闪光灯能发出集中的光线,可以增加钻石的光泽和闪光,同时手镯背后设置的灯箱既可以保证背景纯净,也可以在银色反光片上打出反射光。
二、日光和影室灯的融合
如果Ludes在整个现场使用2000瓦的灯进行照明,最终在未被灯光照及的区域可能会产生深黑的阴影,这将破坏摄影师拍摄一个充满活力、洋溢着灯光的街景的构想。Ludes说,“我们经常使用150瓦的小功率灯”。
3.摄影高级技巧
拍摄首饰用光时必须一灯一调,对首饰切割面和表面的光线也要做到一面一调。有的首饰在拍摄时需要同时使用10多个灯和反光板。“你必须不断调整一个表面上的光线,直到调整好了为止”,Barowsky解释到,“把灯光安排的紧凑一些,不要让环境光漏进来影响色温”。背景的反射光可能会造成画面出现死黑区域,为避免出现这种情况,应在被摄主体周围布满灯、柔光罩和反光板,事实上起到柔光棚的作用。
该文不仅能使摄影爱好者了解不同光源的作用和性质,也能了解各行专业摄影师的工作内容和特点。
拍摄时的主光是Arri钨丝灯,摄影师没有使用电影摄影师经常使用的菲涅耳镜头。“没有使用菲涅耳镜头的原因是我们想让光线洋溢在整张照片中,就像路灯的灯光那样”,Ludes说。
但是,阳光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合,她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。“我喜欢反光板的简单和灵活,以及它带来的风格”,她说,“我很少把反光板直接对着被摄人,因为这样光线太强烈。相反,我会将光线‘羽化’,确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板,帮了很大的忙。”
4.有关夜景拍摄技巧方法
三、外景专业摄影师将影室移至户外
有效地运用灯光是广告摄影的重要环节。下面这张照片是为本田CRV minivan和混合动力SUV的2010宣传册拍摄的,来自洛杉矶的汽车摄影师Jeff Ludes和它的3个助手用了4个小时拍摄了这张照片。
最终的照片由8张不同的照片合成,每张照片都针对特定的元素进行构图、打光和选择,例如针对汽车的侧面、后面和轮胎分别进行曝光。“如果打在挡泥板上的灯光合适,那么轮毂槽处就会出现很深的阴影,因此有必要对轮胎进行单独曝光 ”,Ludes说。
这些作品是千真万确的、甚至是反传统的二维图像。摄影师Piciottis是如何拍摄的呢?正如大多数影室作品一样,用光发挥了至关重要的作用。上面那张作品中精心制作的意大利面条和肉丸下面的桌椅、地板和餐具实际上打印出来的照片,而不是实物。为了欺骗视觉,让这个场景看起来像是一次拍摄的照片,在“房间设施”和意大利面用光的色温和密度上必须一致。但这可不容易,因为桌面的光线来自窗户,而意大利面的光线则来自影室灯。
这张照片在拍摄时使用的是两个3200WS的布朗Unilite型影室灯头,手镯的左右两侧各安置一个,灯前放置有机玻璃板柔光,手镯放在刷有925银漆的反光片上。由于灯头装有栅格,光线通过有机玻璃后又再次衰减,这样就可以在黄金上创造出微妙的色调层次。
摄影师的最终目标是要增加色彩和氛围,赋予汽车一种感情色彩─乐观、年轻和都市情怀。但是利用灯光勾勒汽车的外型也很重要,要表现出汽车的造型、线条、色彩和大小。为了突出主体,在汽车的用光上摄影师选择了比暖色背景更为明亮的灯光,使蓝色的车身更加突出。
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