在不能使用灯具打光的环境下，我们的经验就是可以使用过曝的画面，然后通过ND减曝光来制造层次。在拍摄过程中，我们发现佳能C100的液晶屏还原非常出色，和后期监看上的画面基本是接近的，所以我们可以放心的使用液晶屏来观察曝光，然后配合示波器功能来确定一些曝光的限幅，就可以在任何环境下快速的进行拍摄了。
焦距上我设定在了80mm，这个焦段应该是非常适合人像的一个焦段，拍出来的人像畸变少，同时也可以能保证足够的焦距带来虚化效果
以上两个画面都使用佳能70-200mm二代防抖镜头，感光度设置在400，快门1/50，色温4300。
夜晚从马小龙处理事故的现场返回时，我们摄制组已经熟悉了返回的路线，于是我们决定提前赶路，然后找一个固定拍摄点来拍摄主人公的归途。我们找到了一个公路桥，并选择前景进行构图，在主人公的汽车到来之前，已经拍摄了其他的过路车辆进行试机。我们将色温调制2500，这样在画面中可以有一些类似月光投射下来的微蓝影调，这样夜色更有情绪。使用佳能C100手柄上的操控感可以快速准确的对色温等参数做出调整，在这种追赶拍摄的过程中，对于我们的工作很有帮助，随时随地架起设备，调整参数就可以进行拍摄了。
机身ND的设计让拍摄更加快捷方便，现在很多款摄像机都取消了ND设置，这对于使用ENG出身的摄像师来说非常的别扭。好在佳能C100依然保持着这个优良的传统，机身ND可以为画面带来了不同的表现，省去了附带ND滤镜附件的麻烦。无论是旋转式还是插驳式ND滤镜，都没有机身使用ND旋钮简便易用。
以上两个画面都是使用70-200mm镜头来拍摄的，在拍摄室外环境的画面时，我们抽取了一些主人公劝解出险人的场景，依然使用佳能C100配合长焦镜头来隐蔽拍摄的方式。为了真实纪录马小龙解决纠纷的过程，以及事后主人公坐在路边记录的画面，我们都使用了手持加长焦的方式，佳能C100小巧的机身减轻了摄像师的负担，它的手柄设计让摄像师在手持拍摄时更加的轻松和稳定，我们使用它得到了很好的画面效果。
这些基本的参数控制加上佳能C100的快捷键，可以让拍摄更加自如。在佳能C100机身上有PUSH AF和PUSH AUTO IRIS按钮，这两个功能对于纪录片的拍摄帮助很大，只要变换机位或者场景，摄像师就可以快速点选这两个按键，让摄像机在现场环境下预设焦点和光圈值，然后针对机器提供的数据，再进行细节调整。这样对于拍摄而言就减少了摄像师的操作环节，可以快速准确地为影片提供正确的曝光数据和焦点信息。
其中色彩也是关键，整个照片仅仅有着三块大颜色：草地与树的绿色，模特的蓝色以及栅栏的白色，其中绿色与蓝色是相近色，不过蓝色作为
这部影片的拍摄时间只有两天，但是拍摄地路程远跨度很大，需要展现的场景又很多。拍摄团队必须精简，而且没有布灯的时间，只能使用自然光来拍摄。因此选用一部机身小、画质好的设备就成了一个关键。最终我们选择了佳能C100来拍摄。
3. 佳能 EF 70-200mm镜头离拍摄对象距离远，拍摄时主人公和同事的表现会更加自如，F2.8的光圈更加让主体突出，纪录片的画面感会更强。
用48小时拍摄一个颁奖纪录片看似是不可能完成的任务，但是我们使用佳能C100做到了，两个人的团队，自然光表现，一个勘险员的故事在颁奖晚会现场引来了无数的掌声和眼泪，这是我们用48小时的工作换来最大的满足感。
在外景米巴日佛阁拍摄时，本来有很好的夕照光线，加了两档ND拍摄完法轮上的金光后，大片云朵汇集，蓝天消失，于是减去一档ND将光孔开到11，拍摄了佛阁外寺庙的全景。
辛苦一天的马小龙并没休息，而是又接到修理厂的定损电话，赶着夜路的马小龙来到修理厂查看定损车辆，修理厂灯光在肉眼观看下是没有问题，但是机器在400-800感光度、光圈全开的情况下，无法达到正常的曝光量。为了将几个人交谈的过程记录下来，我们依然使用了WIDE-DR曲线方式，而且为了给落幅画面留一点背景信息。我将50mm的镜头光圈开到5.6，用测光表测试后感光度在1600，为了在一开始摇镜头的左侧画面暗部有细节，我将感光度调到2000，这样在横摇镜头中画面光比的问题得到解决，画质也没受到影响。
这个画面是使用50mm镜头拍摄的。我们在回去的路上偶遇这样的画面，摄像师在车上快速开机手持拍摄，拍摄这一画面时，同样也使用了ND滤镜，尽管画面微微过曝，但是细节依然保留，这种带有主观情绪的镜头在后期剪辑时剪辑师很爽快的用上了。
《在路上》是导演王磊在2014年初，为一个保险公司颁奖晚会拍摄的优秀员工纪录片。本片通过查勘理赔员马小龙五年来一个人在查勘理赔中所遇到的困难，来讲述年轻人励志的故事。由于拍摄安排的特殊性，王磊选用EOS C100在48小时内顺利完成了短片拍摄。就此，他讲述了短短2天内的紧张拍摄过程。
以往，针对低照度环境，要想得到好的画面效果就只有使用高感好、宽容度大的摄像机，而且现场还要尽量调动一切可以补光的设备辅助拍摄。但以上场景的四个画面，只借助微弱的车灯照射进行拍摄，我们将感光度提升至3200，佳能C100的降噪能力让人惊喜，而且配合了曲线的使用之后，在后期使用调色软件再次降噪就可以得到更加匀称的画面效果了，整体没有明显噪点溢出。
2.屋内尽管有日光灯，但100的感光度不满足快门1/50、光圈2.8的曝光量，于是将感光度设定为400，这时曝光正好合适；
拍摄中基本没有灯光辅助，但之前使用佳能C100的经验让我们可以非常放心使用它的高感，所以不担心因照度低产生的曝光不足。由于是随身纪录，我们采用了C100的机内音频录制方式进行录音。在镜头方面，我们使用了多支主流的佳能EF镜头，搭配在C100上使用可以达到我要求的画面质感和影片画面风格。
这种设置有三个原因是：1.我要求拍摄马小龙工作的场景时采用抓拍的方式，影调尽量明快清新，由于办公室灯光使用的是5600K的日光灯，于是色温定在4300K；
车内是能够体现佳能C100小巧又实用的典型场所，拍摄这个画面使用了16-35mm镜头，光圈设置到F8，在侧逆光环境下，为了避免光比过大，我们使用了WIDE-DR曲线，这样从暗部到高光处都可以很好的记录进来。在车辆运动过程中，这样的光线进来可以营造一种光阴流过的感觉。曲线的应用不但让拍摄时得到更好的宽容度，而且对于后期来说也是一件事半功倍的好事，只有48小时来完成影片，使用曲线可以减少后期调色和修正的时间。
既然是纪录类题材，就要不干扰被拍摄对象，这对摄影师的要求很高，提前需要掌握主人公的工作习惯和行动轨迹，这对预想拍摄有很大帮助。于是我首先和摄影师樊勇智沟通本片的拍摄风格。他认为佳能C100可以很快地针对环境完成详细参数设置，而且因为他在电视台经常使用相关广播级设备，看到佳能C100的界面就能很快上手。佳能C100大量的功能设置和ENG机型是一样的，但是C100可以配合使用佳能单反镜头产生的电影画面却是ENG机型无法达到的，它小巧的机身有很好的高感降噪和宽容度表现，随机的声音拾取可以让摄制组工作得到进一步简化，而且监视器也具有很好的画面色彩还原度，使摄影师能够很轻松地完成从操作、监看到摄录的工作。
为了让背景更大的虚化，我将光圈设定在F3.5，当时使用的镜头是尼康小钢炮80-200 F2.8，虽然可以开到2.8的大光圈得到更好的背景虚化效果，但是因为镜头质量等特性，镜头的最大光圈并不是最好的成像质量，画面会显得一些肉，而减下 2-3档光圈则可以达到更好的成像质量。
这是最后一个镜头，我们采用了摆拍的方式。考虑到该镜头在后期时，会在画面上加上字幕，于是摄影师使用100毫米镜头，将光圈全开，并加了两档ND。这样虚化的树林北京和马小龙主体可以有效分离，让画面主体突出，同时预留了后期字幕空间。