当视线掠过一行文字时,它是跳跃前进的,我们称之为扫视。你读的不是字母,甚至不是词语,而是文字某部分的影像,大脑会补上它预期的内容。如果超出大脑预料,它会促使眼睛回去核实假设十分正确。通过在字里行间创造平顺的视觉流动,好的字体极度减轻了眼睛的负担。
行距是行之间的空间,行距太紧凑,会让视线难以从行尾扫视到下一行首。行距太宽松,字间距会开始形成队列,产生了我们通常意义上的河流,阻断了行的视觉流。
这可能是最容易忽略的,对于画面整体构图至关重要的要素:画幅纵横比。
对任何字体工作者而言,在移动设备上要面临与生俱来的挑战:空间有限,环境光通常比较微弱。不过将已经用于web端的技巧稍加调整,我们就可以提升移动设备的易读性。
反过来,更短的行宽需要更小的行距。所以你可能需要将桌面端的行距设得宽松点,同时记得将移动端的设置得紧凑些。
要在移动端创造最佳易读性,尤其要注意这些特殊层次,这些格式塔式的词语、行、段落的文字组合,在自然光环境下同样至关重要。
大部分民用数码相机都是这两种纵横比:3:2, 4:3。
从左至右:理想行距、太紧凑、太宽松。
为什么纵横比那么重要?
但是很多摄影爱好者开始尝试用不同的纵横比去创作,相机厂商也在机内菜单提供改变纵横比的功能,一般来说只是机内剪裁,我们也可以用后期软件剪裁。
要理解这一点,了解字体从何而来很有帮助:字母o(还有b、c、p等等)中间的圆孔被称作“凹槽”。在最原始的印刷机上,铅字由金属雕刻而成,这些凹槽来自雕刻成型、排列在盘中的金属活字。第一个字体设计师所处理的模具,实际上并不能用于印刷。字母本身对字体的影响,与构成它的空间相比,要小得多。
顾名思义,画幅纵横比是指图像长度与宽度的比。它主要取决于相机的传感器的尺寸比例。所以通常相机原始图像的长宽比是固定的,相机本身传感器是3:2,出来的作品也是3:2。
移动端并没有普遍认可的行宽标准。不过传统上,报纸或杂志上每一个窄列都会趋向于39个字符。鉴于这个理想行宽已经经历了数个世纪的考验,它在移动端字体上也运转良好。
在桌面端浏览器中,65个字符很难触及边缘,但在移动设备上,65个字符(如果至少大到看得清)会超出浏览器的边界。所以,在移动设备上,你必须得缩减行宽。
与普遍观点恰好相反,字体并非屏幕上弯弯曲曲的线条排列;它主要在于周围和相互间的空间。
纵横比是什么?
画幅纵横比对画面构图有什么影响?我们先从简单的原理开始分析。构图首先需要决定拍摄主体的位置,再调整周围环境以表达摄影师的想法。纵横比会影响主体与画面边框的距离,也会影响主体周围空间的展现。摄影师对不同纵横比的认识可以改善画面构图。
行距的标准通常是1.4em,但以我的经验,这对于屏幕来说太紧凑了:在屏幕上表现良好的字体都有一个关键特征——大的凹槽,大凹槽需要更大一些的行距来保持空间层次。
众所周知,舒适阅读的理想行宽是65个字符左右。行宽产生的物理长度,取决于字体的设计、字间距(见下文)和你使用的具体文字。本文开篇的65个字符(译者注:此处请参见英文原文),用PT Serif字体是26.875em宽,用Open Sans是28.4375em宽,用Ubuntu字体是27.3125em宽。如果再加入斜体、大小写和一大堆其他字体细节,还会有更大的差异。
谈到层次时,我们通常指的是h1到p,有时候还会到h6。但另外还有一种层次在影响着行或段落的视觉流,这是特殊的层次:字母间距小于字间距,字间距小于行间距,以此类推。
纵横比是图像中长度与宽度之间的固定关系,以数字的形式表现出来,如3:2, 16:9, 1:1。
字母本身对字体的影响,与构成它的空间相比,要小得多。
行宽是一行文字的长度。或者确切的说,是一行文字的理想长度,因为很难让每一行都精确吻合。