很多人都说佳能的色彩和锐度不适合拍风光片，但实际上这种说法是源自佳能相机的默认值问题。其实这种情况在佳能单反上是尤为突出的，目的就是要给拍摄者留下更大的后期余地。不过佳能消费机就不存在这样的问题了，不信，请看我用G12拍的一组晚秋。把相机打到SCN场景模式，而且还必须是“极鲜艳色彩”。
G12在ISO 80上的画质的确出色，配合相应的光照条件甚至堪比单反的ISO 100效果。这组大都是很浓墨重彩的效果，有几张为了构图所以用了3：2和16：9的机内剪裁。
拍秋日少不了红叶，拍红叶最好还要蓝天来配，所以一个晴朗的天气必不可少，而且最好是上午九点到十一点这个时间段。因为颜色会很清丽，同时又不会有暖色光的干扰，也就是艳阳呈现刺眼白。
背光拍摄既能表现出红叶的通透感，让叶脉清晰可见，同时G12的照片宽容度也有着很好的保证。佳能并没有在“极鲜艳色彩”中一味地增加饱和度，这方面从蓝天的平滑过渡上即可小见一二。当然，第一张中的星芒是我后期P上去的，但是全部三张的饱和度、锐度等却是直接出片的效果，只做了缩小处理。
鱼眼效果是G12中新增加的一个功能，通常大家都是用它来拍搞怪人像或是宠物照。其实“鱼眼”在单反领域里就是“超广角镜头”的概念，所以用它来拍摄风光也未尝不可。
这个鱼眼效果很像PS中的“球面化”滤镜，不过我更希望将它放在正方形的画幅里，可惜G12的鱼眼并不支持纵横比调节，所以后期做了1：1的剪裁。
试拍了几张之后，我发现用“鱼眼+竖构图”更能体现超广角效果。比如上面这张，地平线的圆弧化就相对比较自然，这是很明显的鱼眼风格。
横构图的鱼眼是需要一定构图规则的，比如这张是直接对准太阳（心疼ing）拍摄的效果。这样可以突出太阳的球面化，而四周的树叶也能产生相应的变形。如果环境再讲究一些，可以出很不错的天象片了（日食、月食）。
总体来讲，我对自己新入手的G12还是比较满意的。在性能上它依旧延续着佳能G系的高画质风格，而在功能方面它所增加的几个场景拍摄模式也同样可圈可点。我想，只要稍加熟悉和练习即可拍出一些不用太多后期的大片，而且直出片也都很有单反味儿。
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