媒介即讯息是信息传播的重要观点，它阐明了媒介对于信息的塑造能力，在影像世界也同样如此。就当今而言，我们正在见证专业摄影向手机摄影倾斜的历史进程，纯手机拍摄的影片可以尝试怎样的构图？如何与常规影片以做出区隔？现在我们似乎已经初步见到了答案的样子。近日，著名青年导演蔡成杰公布了一部通过华为P30系列创作的全竖屏构图影片——《悟空》。
自华为P30系列发布之后，其优秀的影像能力，不只是打动了广大的消费者，更是获得了大量导演、摄影师的青睐。先后，白波、麦子、彭宥纶等等纷纷使用华为P30系列进行艺术创作，从多个角度进行着各自的影像实验，并产出了大量的优质作品。而我们现在所看到的《悟空》，便是导演蔡成杰的一次极具突破性的影像实验。
影片讲述了一个生活在山区的小孩，历经险阻为了去电影院看一次《大闹天宫》，而最后则穿越了三十年。导演以此来表达对电影的热爱以及经典的永恒流传。而最具话题性的还是完全竖屏构图的呈现方式，极具先锋性，又精准地契合了时代性。
在以往电影可能意味着，高昂的制作、21:9的画幅、专业人士的参与。而蔡成杰通过华为P30系列拍摄的竖画幅影片，则是有力宣告了几大元素的消解。首先是华为P30系列所代表的手机摄影高水准，已经足以支撑专业级的拍摄需求，其强悍的影像实力可以呈现出出色的画面素质，同时其优秀的便捷性也拓展了影像表达的边界。而手机的普及则意味着手机影像的发展，同时意味着影像表达权力的下放，这就意味着每个人都可以拥有这一表达的能力。
在访谈中，蔡成杰的观点也印证了这一理解。他表示“我们生活中每一个人其实对自己的生活都有自己的见解和看法，你都可以去表达，如果是这样的科技越来越发达，大家可能都会有便捷的途径去形成自己的一些电影”。可以想见，华为P30系列所揭示的，便是一个每个人都平等地拥有用影像表达权利的未来影像时代。
而竖画幅的拍摄也是极具先锋性的一次尝试。这一画幅完美适应了当前最为主流的影像呈现载体——手机屏幕。《悟空》这一作品的发布，也意味着最适合手机呈现的影像不仅仅只是娱乐的、轻浮的，而是也可以具有深度而富于意涵性。
由华为P30系列拍摄的影片《悟空》，可以说意味良多。可以想见，适应于手机的竖画幅影像，也将纳入影像艺术的严肃讨论之中。而到那时，我们将记得是华为P30系列首开先河。