对于更多刚刚接触摄影的人来说，有些问题可能会困扰着他们，为了创造出更好更完美的影像，他们也不断的思索着、希望用更多的表现手法来表达内心的要求。
相信每个爱好拍照的人都是热爱生活的，想要通过手中的相机来记录眼前发生的美好。
当你拿起相机的时候，你会发现你想要记录下这个世界的更多细节以及更多种形态，于是你开始学习摄影技术，希望用更多的表现手法来表达内心的要求。
但是对于更多刚刚接触摄影的人来说，有些问题可能会困扰着他们，为了创造出更好更完美的影像，他们也在不断的思索着。
1.什么才是你最需要的相机？
相信这个问题曾经困扰着大多数人。一开始你用手机拍照，你觉得挺好，后来，你觉得手机已经不能表现你心中所想，于是你存钱买了一台单反，再后来，你觉得单反虽然好，但是很多特定条件下的拍摄会不方便，于是你开始考虑购买无反相机或者是旁轴。
什么是专业的摄影师？什么又是专业的相机？这可能永远都没有答案。
最好的相机其实永远都不会存在，每家厂商每年都会推出大量的新型号以刺激消费，曾经的王牌旗舰机过几年可能连卡片机都不如。相机制造业在以惊人的速度发展着，越来越多的专业摄影师甚至都开始用手中的 iPhone 来拍摄他们的摄影主题。
对于一般喜好拍照的人来说，大多数的相机已经完全能够满足他们拍摄的日常需求，他们需要考虑的并不是什么才是最好的相机这样的问题，他们更加需要的是提高自己的摄影技术，来让手中的相机发挥更大的作用。
2.后期到底有没有必要？
有些人拍完照片必须要修一下才肯发出去给别人看，就像妹子们自拍完如果不美颜一下就不敢发到朋友圈一样。但是其实还有很多人都对后期有着刻板的偏见，他们认为后期的就是不好的，并不是还原摄影的本真，他们坚定的认为相机直出才是真正的摄影。
但是所谓的相机直出真的就是没有处理过么？并不是这样，所有的数码相机的直出其实都已经经过了相机内置软件的修饰和处理，甚至连胶片摄影也会因为配置药水，冲洗时间等等的偏差以及扫描软件的设置而出现各种不同的影调。
所以根本不存在所谓的相机直出，这都是人们给自己的幻觉。
安塞尔·亚当斯 曾经说过：负片（底片）只是作曲家写在纸上的乐谱，打印出来的照片才是完美的旋律。亚当斯总是在努力尝试呈现最精准的曝光，最完美的画面。而最终展示的照片则是技术和创造力的混合体，后期是不可避免的，它其实也是创作的一部分。
3.根本不存在完美的影像
没有照片是完美的，摄影术从一门技术提升到艺术的层面也经历了百年的历程。
而作为艺术来说，就注定存在缺陷，艺术总是不可避免的要被评论，每个人都有对待艺术的不同理解，可能你觉得很不错的照片在别人眼里一文不值，可能你觉得某些大师拍摄出来的作品一塌糊涂，但它确确实实就能获得收藏家的垂青。
你不需要太刻意画面的完整和构图的完美，摄影作品中所传递的情绪以及诉说的故事才是作品真正的价值所在。
摄影是一个不断学习不断进步的过程，享受摄影带来的快乐才是最重要的。
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虽然在传统的商业摄影中，使用单反相机拍摄的摄影师占绝大多数，但自从无反相机出来以后，越来越多的摄影师开始使用无反进行商业拍摄的主力机，而这些主力机型中不乏很多后起之秀的品牌。今天这篇文章我采访到了商业摄影师燕子木，所以这篇文章我们就和燕子木来讨论下他在日常商业摄影中的一些故事。
燕子木的正名叫李金泉，而这个名字是他在网络上经常会用到的名字，他在摄影这个圈子里面，有着多重的身份。燕子木不仅是一名商业摄影师、摄影讲师，同时也是中国新闻摄影学会会员、尼康中国特邀讲师、NPS会员、第62届世界小姐总决赛组委会官方（英国）指定摄影师、2017年IPPA全球苹果手机摄影大赛旅行组第三名等等。所以在他的日常工作中，可以说摄影几乎伴随了他生活的点点滴滴。
职业摄影师燕子木
燕子木从事从事这个行业已经15年了。工作上，他拍摄的题材以商业静物类照片居多，闲暇也喜欢拍些风景类或建筑类的片子。其实摄影题材的划分很细，而他拍摄的静物类题材以影棚内布光拍摄比较多。静物类拍摄很花时间，通常一张成片的构成是要需要花费几个小时甚至一整天的时间才能完成，然后还要经过大量的电脑后期工作，总之，他拍摄的不是决定性瞬间，他要呈现的是一张经过精心创意、死抠细节的广告级别的照片。
焦距:105mm 光圈:f/11 ISO感光度:100
曝光时间:1/200s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
提到商业摄影的感悟，燕子木说一张照片的呈现，对于器材的依赖相对于几年前要小了很多，他主观认为一张照片的呈现，前期拍摄创意应该是占40%的比重，后期照片修饰占40%，器材可能只占20%。燕子木这么说不是说器材不重要，他的意思是随着机身的技术提升，使原本在拍摄时需要花费的时间大大减少了，或者说，摄影师需要花费在器材上的费用降低了。
燕子木此前一直是尼康用户，在其拍照的22年生涯中，他的第一台胶片相机和第一台数码相机都是尼康，可能是一种先入为主的习惯吧，他喜欢尼康的操控和做工，另外尼康的镜头也有太多经典。没事的时候，他偶尔还会用用胶片时代的经典Nikon F3，而且他还是NPS会员，所以在尼康2018年发布Z系列全画幅微单之后，他第一时间就开始使用Z7，他说尼康Z7上手没有任何陌生感，菜单设置、手柄饰皮以及手柄的沟槽线条都与单反几乎一致。
焦距:49mm 光圈:f/4.0 ISO感光度:125
曝光时间:1/40s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
尼康Z系列全画幅无反相机虽然发布时间比较晚，但是一上市就马上拥有的摄影师其实并不多，我也很好奇为什么燕子木会在第一时间选择这台相机，所以带着这样的疑问，我和他进行了深入的沟通。燕子木觉得在选购相机之前，需要有取舍心，根据自己的拍摄需求明确自己的想要的机型，因为他基本不拍视频，也几乎不打鸟，无论是商业拍摄还是个人的采风，都是静态照片为主。所以结合他的拍摄用途，他选择了尼康Z7，并且他也详细的解释了为什么会选择Z7。
焦距:70mm 光圈:f/6.3 ISO感光度:64
曝光时间:1/160s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
燕子木说他看中的主要是重量、操控以及对焦速度。先说重量，毕竟他还是经常会外拍一些风景人文类的题材，长时间徒步的机会比较多。第二是操控，作为一个有20多年尼康使用经验的用户，他拿到Z系列的新机器，在不看说明书的情况下，能轻松适应90%以上的操作习惯是一件幸事。第三对焦速度，这是多年来他喜欢尼康的一个重要原因。尼康Z的对焦飞快、准确度高，这一点在弱光环境下感触颇深。机内景深合成是一个很好的功能，在使用大光圈拍摄时，同样可以通过堆栈功能提升焦内画质。反转触控液晶屏不算是新技术了，对于静物拍摄时对焦、构图有很大帮助。
其实在选购尼康Z7以前，他用过一些微单产品，大多数机身握持感不是很好，可能还是机身小巧与舒适不能共存吧。尼康Z7的握持感他认为是微单里最好的，手柄的造型以及饰皮都比较好的保留了单反的效果。机身上操控的拨轮、按键等的在布局上都与单反基本一致。高像素反转液晶屏在回放照片时显示非常细腻。
不过在卡槽的设计上，燕子木认为比较遗憾的是尼康Z7只有单XQD卡槽，通用性差了些，希望下一代产品可以增加双卡槽。不过燕子木也觉得电子取景器的观看度已经在当前所有的微单里算是很好的了，但如果可以有光学电子切换就太完美了，他个人的感受是在电子取景器里观看被摄物总是觉得损失细节。
焦距:35mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:64
曝光时间:1/80s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
在实际拍摄中，先说下一个弱光的拍摄，比如下面这张照片，燕子木意在营造一个大光圈下的空间感以及唯美的的氛围。燕子木使用Z卡口的35mm/F1.8镜头拍摄，实时取景下，使用峰值手动对焦，结合细腻的反转液晶屏幕，让他能更加精准的核实焦点。这张照片中有一个细节，焦点是蓝色杯子的前口边缘，而杯子的透明度常常会影响自动对焦的精度，以及在峰值对焦中的色彩提示也会不非常明显。在液晶屏上放大到300%才能努力看清焦点，如果不是分辨率很高的液晶屏会出现很多颗粒感，尼康Z7可以更加准确的观察焦点。
焦距:35mm 光圈:f/1.8 ISO感光度:125
曝光时间:1/2s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
还有下面这张，通常在拍摄这种进深比较长的物体的时候，需要使用移轴镜头的俯仰功能，此前燕子木习惯使用尼康85mm的移轴镜头（此头是移轴微距镜头）才能在这种拍摄角度下拍摄出全景深的照片，以保证盘子的前沿至后沿都达到清晰的范围。而现在可以省下一笔镜头支出，利用机内的景深堆栈功能就可以实现。
焦距:52mm 光圈:f/11.0 ISO感光度:64
曝光时间:10/16s 曝光补偿:0EV 白平衡:自动
但要注意一点，在近摄情况下，镜头对焦时会有“呼吸效应”所以近距离或者微距拍摄，这种景深堆栈功能不适合使用。尼康新开发了Z卡口，卡口法兰距16mm，内径55mm。首先，超短的法兰距对镜头兼容性更好。通俗的说，通过转接可以使用更多有趣的新老镜头，使摄影变的更有乐趣。其次卡口内径比原来的F卡口的44mm大了很多，这意味着生产更大光圈的镜头变得容易，对于镜片的各种光学矫正更容易。但对我们手里还有很多F卡口镜头的用户来说，在使用尼康微单的时候就有点尴尬了，毕竟还要通过转接，整体的美观度受到点影响。目前使用上来看对焦速度还没有太大影响。而且，转接F卡口的接环是标配，不用单独购买，还是很厚道的。
在采访的最后，燕子木也对尼康Z卡口系统进行了诠释：尼康已经针对新开发的Z卡口推出了几只镜头，都代表着尼康的最新技术。目前看，如果一机一头我更喜欢35/1.8的这只镜头，因为选择微单就是看中机身的小巧，如果再搭配一只很大的镜头有点事与愿违，并且他也很喜欢35mm的视角。说到改口的优势，尼康立竿见影的发布了58mm F/0.95，这是行业标杆，技术的体现，但它太贵了。我觉得或许尼康将来应该在Z卡口里增加一只微距镜头。
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