人民性，主旋律影视作品的“活水源头”

前段时间大热的电视剧《我的阿勒泰》，改编自作家李娟的同名散文集，这是近年来影视剧作品中较为罕见的一次改编，当然也是一次成功的改编。从散文到剧集，《我的阿勒泰》挑选的角度堪称独特与精准，它成功地从散文集中提炼出角色性格，并将散落书中的人物编织成一个完整的链条。全剧以地方风物的壮美开阔和人物内心的纯粹质地，打开了一道通往观众内心的门，它所迎合的，是这个时代所稀缺的恬静、清新与从容。 电视剧《我的阿勒泰》以唯美风格与真挚情感让人耳目一新，同时也使主旋律作品完成了新一轮进化：主旋律作品的功能性转移，沉浸与体验感上升到了一个新的层次； 大合唱 交响乐 式的宏伟表达是主旋律， 浅吟低唱 直击心灵 式的抒情表达一样也可以是主旋律。 在电影《集结号》《风声》获得口碑与票房双丰收后，它们以对战争、谍战类型作品全新形式的呈现，赢得了 新主旋律 的说法。此后， 新主旋律 又在《人民的名义》《觉醒年代》《山海情》《红海行动》《长津湖》《人世间》等大量影视作品中，得到了新的延展与诠释，人们发现，只要是那些讲述正义与善良、追求公正与美好的文艺作品，都可以算作主旋律作品。随着观众审美需求的不断升级，主旋律作品也在迅速进化，已经在无形中贯穿了历史与时间，形成了一个统一的、连贯的、有继承有创新的序列。 当我们观察近二十年来主旋律作品的发展轨迹时，不难看到，主旋律作品的视角不断切换，领先于形式与内容的创新，这一现象更应引起我们的重视。来自创作者的视角变化，是一种具有引领意义的、积极主动的突破，并非来自观众和市场层面提出的要求，因而每次 主旋律 的角度调整，都会带来新鲜或惊喜的效果，这不仅鼓励了创作群体对主旋律不断进行新尝试的勇气，也使得市场对主旋律拥有了更强的需求度与容纳性，在今天，主旋律作品已经货真价实地成为了消费与欣赏领域的主流。 谁说只有高投资、大制作、史诗场面，才配得上 主旋律 这三个字？这恰恰是对主旋律的一大误解，是强行被捆绑于主旋律之上的巨石。主旋律一样可以是文艺的、轻巧的、清新的，但这样的主旋律，想要出爆款、出佳作，也必然要满足以下条件：以人民为中心，坚持文艺的人民性，符合大众审美，与大众价值观不谋而合，具有很强的话题性和讨论度，有助于观众借助作品释放向上、向美、向好的情绪。 《狂飙》《漫长的季节》《繁花》……回看近两年的荧屏佳作，它们虽然在形式内容上有很大的区别，但内里都藏有真正意义上的主旋律。这些作品把主旋律带入到一个新场域，让人意识到主旋律创作仍然有着许多的可能性，正是在对这种诸多可能性的期待下，创作者与观众才能够保持良性的互动，使主旋律作品汇聚成江成海，涌动不息，生机勃勃。
# 人民性，主旋律影视作品的“活水源头” 近年来，主旋律影视作品佳作频出，从展现脱贫攻坚伟大历程的《山海情》，到全景式描绘新中国工业建设的《钢铁意志》，再到彰显中国精神、中国价值、中国力量的《长津湖》系列，这些作品在思想性、艺术性和观赏性上实现了高度统一，赢得了口碑和市场的双丰收。究其原因，就在于它们始终坚持以人民为中心的创作导向，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，讲述人民的故事，展现人民的奋斗，回答人民的关切。 人民性是主旋律影视作品的本质属性。人民是历史的创造者，是时代的英雄，也是文艺作品的主角。主旋律影视作品要想打动人心、引发共鸣，就必须真实反映人民的生活、情感、理想，表现人民的喜怒哀乐、酸甜苦辣，体现人民的主体地位和首创精神。只有这样，才能让观众感受到作品的温度、深度和力度，才能为作品注入强大的生命力和感染力。 人民性是主旋律影视作品的价值追求。主旋律影视作品不是空洞的说教，而是有血有肉的艺术形象；不是高高在上的恩赐，而是贴近人心的情感交流；不是单向度的灌输，而是双向度的互动。主旋律影视作品要想发挥其引导社会、教育人民、推动发展的功能，就必须坚持以社会主义核心价值观为引领，用真善美来抵制假恶丑，用光明驱散黑暗，用温暖消除冷漠，用高尚引领低俗。只有这样，才能让观众在欣赏作品的过程中受到教育、得到启迪、获得鼓舞。 人民性是主旋律影视作品的创新源泉。主旋律影视作品不是一成不变的模式，而是与时俱进的创新；不是闭门造车的产物，而是开门问策的结晶；不是自我陶醉的孤芳，而是百花齐放的满园。主旋律影视作品要想适应时代发展和观众需求，就必须紧跟时代步伐，反映时代变化，回应时代问题，展现时代精神。只有这样，才能让观众感受到作品的新鲜感、时代感、未来感，才能为作品赢得更多的关注和认可。 总之，人民性是主旋律影视作品的“活水源头”，是其存在和发展的根基和动力。只有坚持以人民为中心的创作导向，才能创作出更多更好的主旋律影视作品，为实现中华民族伟大复兴的中国梦贡献力量。