但这并不能充分体现镜头的超高分辨率，在后期时的二次构图时，我才充分认识到了号称“明日之镜”的索尼G大师镜头的威力：
图02这张照片拍摄于北京景山，很不幸又并不意外地，我遭遇了风光摄影的噩梦——雾霾。好在雾霾并不严重，此外FE 24-70mm F2.8 GM的高分辨率和反差也帮了我的大忙。
第九步：改变混合模式在图层窗口当中，你可以在混合模式里把“正常”选择成“正片叠底”。然后你会看到天空的色彩变得更深和更浓烈。
另外值得一提的是，即使在微距拍摄时FE 24-70mm F2.8 GM依然拥有不错的自动对焦速度，用起来省心省力。
超高分辨率、漂亮柔美的焦外，这两点相结合几乎等于一只优秀的镜头了，但FE 24-70mmF2.8 GM能做的并不止这些。
相信不少朋友都发现过在照片散景的光斑中存在一个个同心圆，这就是传统非球面镜镜头的一个通病：光斑“洋葱圈”效应。而在此次XA极致非球面镜的生产中，索尼采用了更高制作工艺，通过特殊的技术将镜面表面的粗糙程度控制到了0.01微米之内。这带来了很多好处，除了保持了非球面镜锐度和清晰度提升的特点外，还能有效控制“洋葱圈”效应，从而使镜头的焦外成像更加柔美。
虽然不是一只专门的微距镜头，但FE 24-70mmF2.8 GM依然拥有不错的微距能力。使用70mm长焦端配合0.38米的最近对焦距离，应付一般的微距拍摄完全不在话下。这意味着，如果不是专门的微距摄影发烧友，外出旅行时一只FE 24-70mm F2.8 GM镜头就能满足你的绝大部分微距拍摄需求。
然而即使拍摄环境恶劣如此，FE 24-70mm F2.8 GM依然保持了高素质的表现，我们并没有在高光和暗部的交界处发现明显紫边。
高像素的一大优势就是能进行自由的裁切二次构图，但这要求镜头拥有足够的解像力，毫无疑问，FE24-70mm F2.8 GM就能满足这个需求。如图所示，即使进行了很大幅度的裁切，FE 24-70mmF2.8 GM拍摄的画面依然拥有相当出色的画质，这无疑得益于它的超高分辨率。
在拍摄紫边测试张样张时，我使用长焦端，调到最大光圈，利用边缘区域拍摄超高光比的高光到暗部交界部位，几乎把紫边可能出现的条件占了个遍。
第六步：生成蒙版当你放开按住鼠标的手来完成渐变选择的时候会生成蒙版，天空会是明亮的，而地面应该是红色的，正如下面图片显示的那样。
图04、46mm，f/3.5，1/15s，ISO 320
从样张可以看出，虽然空气能见度堪忧，但FE 24-70mm F2.8 GM还是还原了足够的细节和真实的色彩。拍摄风光通常会使用较小的光圈，拍摄这张时我将光圈设置为f/14，它为画面带来较大景深，配合FE 24-70mm F2.8 GM镜头的高分辨率，最终拍到这张从近到远，从中心到边角都很清晰的照片。
如果你曾访问过FE 24-70mm F2.8 GM镜头的官网页面，你会发现“满足未来高像素相机的高分辨率”确实是它的一大亮点。分辨率有多高呢？搭配索尼全画幅微单™A7RII，我开始测试。
可以看出，除了在70mm长焦端f/2.8光圈全开的情况下边缘画质稍有下降，无论是中心还是边缘，FE 24-70mm F2.8 GM几乎全程都拥有极佳的成像素质。作为一只拥有F2.8大光圈的变焦镜头，这是非常难得的。
索尼G大师镜头，是索尼为未来高像素机身打造的全新尖端产品，代表了索尼目前镜头制造技术的最高水准。不久前，我拿到了索尼3只索尼G大师镜头中最为摄影师常用的FE24-70mm F2.8 GM，它会有怎样的表现，是否对得起“大师”的头衔？我开始了测试。
从截图05可见，FE 24-70mm F2.8GM镜头的虚化光斑平整洁净，几乎不可见传统非球面镜的“洋葱圈”效应，这就是“黑科技”XA极致球面镜的功劳。另外我们还能看见，即使收缩光圈至f/3.5，虚化光圈依然能够保持完美的圆形，这则要感谢FE 24-70mm F2.8GM采用的圆形光圈设计。