专业摄影师手把手教你 如何让照片更干净

　　适马ART 35mm F1.2 DG DN是E卡口和L卡口微单可用的首款f/1.2超大光圈镜头，拥有极其出色的画质和浅景深效果。在用料上，这支镜头12组17片的镜片结构包含了3片非球面镜片和3片SLD超低色散镜片，可以说是相当良心了，但同时虽然87.8mm×136.2mm的镜头尺寸外加1090g的重量也使得这款镜头的便携性受到了影响。想要体验超大光圈魅力的朋友可以考虑购买。

数码后期
　　先说构图。构图其实也就是画面中元素的排布。一张优秀作品的构图必须要是简洁的、主体明确的，如果构图上有很多杂物或者其他不相干的东西，那肯定就会导致不干净。举个极端的例子，下图中这样的静物作品肯定不会不干净，除了主体都是留白。
数码后期

　　“如何让照片更干净”“如何让照片更通透”“如何让照片更清澈”等等诸如此类的问题，其实都可以归结到一起来说明。个人认为，所谓的“干净”或者“通透”指的是“不脏不乱”，而个人认为主要的影响因素，包括器材、前期的构图、后期的调色以及画面细节来决定的。

　　为了满足高速和自动对焦的性能，该镜头采用超声波HSM马达作为主要驱动手段。高扭矩的驱动能力为f/1.2大光圈镜头提供舒适的拍摄性能。在手动对焦的操作下有别于传统HSM马达的手感，优化的扭矩设置可识别使用者精细的操作从而达到快速和精准并存的能力。光圈环具有无级和有级双状态模式，无级模式下将完全消除变换光圈时的咔哒声，实现在视频拍摄时的顺滑静音全参数的光圈调整性能。

1. 构图

　　可自定义的AFL按键扩大了用户自定义按键的设置范围。此外该镜头具有防尘和防滴溅的结构，以及镜头前组表面防水防油污镀膜能够有效抵御恶劣的拍摄环境。

　　适马ART 35mm F1.2 DG DN作为打造“无反相机时代的ART系列”的大光圈定焦镜头，采用了3片SLD镜片以及3片非球面镜片（包含双面非球面镜片）以12组17片的结构逬行镜头列阵排列。利用无反法兰距短的特性重新设计光学外形并且利用相机内部的像差校正功能来校正失真和周边光亮，解决了后期难修正的畸变（如彗形像差）。目前京东售价8999元（索尼E卡口，松下L卡口）。

　　再举一个反例。不说颜色问题，右侧的枝条、石头及其倒影，水面的波纹，等等都起不到突出主体的作用，反而使得画面元素杂乱，显得很不干净。

一、器材

　　当然，也可以通过一些技巧，比如说慢门、剪影之类的方式。

　　比如跑焦、眩光之类，当然最大的影响可能还是天气了。诸如阴天或者雾霾一类的天气，正常拍摄一般不会有很好的效果，不过可以换一个角度来拍摄，比如说阴天拍摄慢门，雾霾天气则使用长焦拍摄，天气好固然好，天气差也可以用一些技巧来规避。

　　前期主要包括构图和拍摄。

　　这里另提一下滤镜。滤镜对于画面的干净程度的影响是十分显著的，劣质滤镜对清晰度的折损以及偏色问题是无法忽视的，所以诸如UV镜、CPL镜之类的尽量少使用，ND、GND则一定要选择大厂家的。
适马ART 35mm F1.2 DG DN

2. 拍摄
　　前期的拍摄对画面效果造成的影响也是很大的。

　　还有需要注意的一点是，很多观景台都会隔着一层脏玻璃，这个影响还是不小的，而且也没有说什么好的解决办法。像下图这样，既有反光，还有眩光，清晰度也下降，只能好好选取角度了。

　　尽管这是一个相对次要的因素，但还是放在前面来说。


　　同规格的摄影器材，毫无疑问越贵越好，小痰盂无论用得多好也比不上Otus，黑卡做得再好也比不上全画幅，更不要说8×10，而解析度、色差、抗眩光能力、色彩倾向、动态范围、高感这些因素都会对画面产生影响，为了更好的原图表现和后期空间，还是要尽量选择更好的器材。

　　好的构图应该是让视线能集中在主体上，可以通过物体排布、引导线、透视方式、焦段等等构图方式来确保主体突出，而且没有会干扰视线的物体出现。
二、前期
适马ART 35mm F1.2 DG DN