学会利用画面中的线条去构图

一、关于雨天：

　　1.1、户外雨景的摄影：

　　雨天全影网我们可以拍什么呢？浪漫的斜风细雨、街头湿漉漉的小景、还有那激动人心的闪电。雨天的特点是，水产生反光现象，雨中的景物反光较强，下雨的时候，由于光的漫射，每一样东西似乎都呈现出与平时不同的色泽。这种光漫射十分神奇地把那些在充足的阳光下常常显得过于艳丽的颜色加以调和冲淡，尤其是拍摄彩照时，人们手中的雨伞因为颜色各异，常会使雨景生色，若能巧妙利用水中的倒影，更易增添情趣。

　　如要拍出落下的雨点情景，必须选择暗色调的背景，比较适宜选用侧逆光或逆光。雨天光线较暗，曝光时间往往要长一些。雨天最有特色的景色应该算是闪电了，闪电这种自然现象十分常见，而且拍摄这种图象也和拍摄其他的自然景观一样并不是太难。如果你曾经学过关于闪电的摄影技巧，或者听过那些有经验的摄影师告诉你拍摄闪电的秘诀：“f/8，然后就呆在那等待。”这的确是拍摄闪电的一个非常有用的方法，但是f/8是没错，可是呆在那可不是一个好的建议，小心闪电下一个光顾的就是你哦！所以在拍摄闪电的时候安全问题还是很重要的。


　　在雨天拍摄闪电的时候最佳的地点就是影楼高层建筑的窗口，这样除了可以获得不错的视野之外，还能保护好自己心爱的摄影器材。

　　拍摄闪电是需要运气的，也就是要做到一个“等”字，要求拍摄者具有十足的耐心去等待。闪电可能在任何时间任何地点发生，而且速度非常快。无论你的反应速度有多快，等你看到闪电，按下快门，在光圈打开之前，闪电就已经消失了。所以一些有经验的摄影师就使用小光圈以在同等曝光情况下获得更长的曝光时间，希望在这段曝光时间里面闪电会光顾你的镜头范围之内。

　　在拍摄时，将相机架在三脚架上，选择一个具有大片开阔天空的前景，如果使用ISO100的感光度，将光圈设置在5.6，将曝光速度选择拨盘拨到“B”或“T”的位置上，释放快门，如果闪电始终在所取景范围之外闪光，一般不会产生曝光过度的现象，可以将快门保持在打开的状态继续曝光，直到闪电出现在取景框所包括的空间后才关闭快门。

　　如果感觉闪电闪光的位置不够理想，同一张底片也可以按照闪电的亮度不同进行2～4次的重复曝光，只要闪电不在画面中同一区域出现，当然也不会出现曝光过度的困扰了。因此，曝光时间长短的把握，也不是完全取决于光圈的大小，最重要的还是影楼要看是否已经拍摄到闪电。

　　除了拍摄闪电之外，在雨天值得我们拍摄的东西还很多。比如雨中的倒影，所有景物由一份变为两份，景影相融，如果是晚上，更是灯影迷离，值得一拍；在屋檐下仰望飞溅的雨珠，檐下雨滴，用你的相机来凝固飞溅的水花，或是水滴拍打枝叶的动感，考验你掌握快门速度的技能，是个不小的挑战吧；另外在大雨之前的“风雨欲来风满楼”的那种气势磅礴的景色，大雨前浓云翻滚重压下的景物让你体验厚重的压抑，风卷飞云让你影楼感受时日飞逝，为什么不拿起相机记录下来呢？
摄影教程照片将三维空间压缩成二维平面，然后分裂二维平面，我们会发现所有事物的组成都是"点"、"线"面"、"线"形成"面"、"面"到"建"体，再加上光和影、颜色，再加上一些灵魂，在我们的眼中成为世界。事实上，构图很简单，事实上，它是用这些最基本的元素来为图片建立一个指导规则，通过这个规则来确定图片的重心和观看方式，引导观众的视线，这样观众就可以用最短的时间来观察摄影师想要表达的图片重心，这就是构图的意义所在。作为视觉艺术的基本元素之一，线条的存在影响着我们对画面的最初影响。在画面中，线条可以描绘形状，可以由图像中的构图叙事引导，可以作为观众视线的方向，通过线条，观众可以知道画面的阅读顺序。在我们生活的环境中，直线可以说是无处不在的。它可以是一条自然的分界线，如地面和天空之间的分界线，道路的边界或延伸，一排栏杆，建筑物的轮廓，或一棵大树。线条在画面中的存在有三大功能，一是作为画面中的主要元素存在，如下面的道路是由两条直线组成的主要元素。
Photo by Johny Goerend on Unsplash可以作为画面中的引导线。虽然照片是二维的是平面的，但是它所表达的意境却不会是扁平的，拍摄者可以有无数种方式用画面的组成来说故事，来表达自己的想法，用引导规则带领观看者的视线和思维在画面中转换。引导线不一定要真实存在，仅仅以边界的形式存在作为暗示来引导观看者将视线转移到画面中的重心，像下图中，观众席自上而下的轮廓线，上方光的边界都将重心引导至左下角的台上。Photo by Edwin Andrade on Unsplash像是下图画面之中，墙上的腰线，墙和天花地面连接处的分界线都作为引导线将画面引导线画面重心的纵深处。而在布列松的这张经典作品之中，即使利用栏杆和路面的弯曲运动来引导观看者的视线运动，最终将画面重心落在骑自行车的人身上。有一种作用就是确定图像秩序，起到分割画面的作用，像在下图中，一条水平线将画面分为地面和墙壁两个部分，由于购物车偏向于画面左侧，所以在右侧的垂直线平衡了画面的重心，让画面不会因为右侧的空旷而显得有些无聊。Photo by Michael Zwahlen在下图中，道路作为引导线将视线引导到城市远端，再以城市天际线作为分割线。在拍摄风景摄影或者景观摄影的时候，分割线一般都会放置在画面的三分处，无论是水平线还是垂直线，分割线都不宜放置在画面中间位置，但也不宜过于靠近画面边缘。通常情况下，将画面按照2:3或1:3的比例进行分割效果最好。所有的构图技巧都是用来帮助我们让照片说故事的，当我们面对画面中的线条的时候，有没有什么方法可以利用这些线条来增强画面的叙述。通常在我们将要拍摄某个场景的时候，我们应该先在它的周围寻找合适的角度和线条以及其他能够支撑这个场景的元素。然后让每一个线条都能传达不同的感受。
Photo by Michael Zwahlen线条还会影响画面的内容，水平线更多的会带给我们一种宁静与平和的感受，像是海天相交的海平线；而垂直线则往往和力量和强度有关，像是摩天大楼的轮廓，或者森林里笔直的参天大树，又或者说是飞流直下的瀑布，这些都会带给我们一种力量和壮丽的感觉；而对角线构图则非常适合拍摄运动感十足的场景，我们在拍摄赛车之类的运动的时候，将画面倾斜，让跑道在画面的对角线上，可以让画面看起来动感十足。